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巴尔干三部曲是关于寻找和回归的史诗。在《永恒和一日》和《尤里西斯的凝视》中，对象征化符号的寻找成为人物唯一笃信为真的驱力，而回归被视为此种驱力的源起和主体论层面上的最终抵达。而在《鹳鸟踟蹰》中却被导演彻底否决和抛弃。影片中，寻找者在谜一样的人物和历史间兜转茫然，决然无法确定自己的寻找之途是否达至正解，最终将寻找的理由连同意义一并丢掉；红白蓝三色组成的国境线划出没有高度的围城，与其高大的符号权力形成极具讽刺意味的反差，逃离者和寻找者在这里错身而过，形成了对“回归”的嘲解。正如《凝视》所展现的那样，环境对主体性的压抑创造出了难民、旅者和归人，并成为他们痛苦的根源，海报中那个赤身裸体越过国境线的歇斯底里者表现的正是导演将这种痛苦付之堕毁的冲动。

我以为我以为的未必是我以为的。 （*#）3*）--+但冲着两位老爷子我也……剧情有点懵，但表演我想我看懂了。感慨一句，戏剧这种形式真是拯救神经质话唠荒诞文学的利器。（好吧，原作本来就是剧本形式的）

安哲的电影总是聚焦于描绘这样那样的苦难。跳舞对抗时代，分割的彼岸，仰望着电线杆，我只能在某些片段收获美感，让娜莫罗仍气场十足。“虽说为自由跨越边境，可异国他乡尽是约束。“

事后才发现第三季真的很多名场面，杨迪真的发神经一样（非贬义）贡献了很多笑点，大左真的把毒舌男发挥到极致了，陈老师没想到比大左还小三岁，陈超我确信是电视台塞进来的😂不过偶尔口误还挺有节目效果，罗狮杰真的很美国，又自信又直接。萨沙也很俄罗斯，好看是好看，小小年纪一本正经挺逗的。

故事是为了报复印第安人，结果是2小时的超长前戏，最后15分钟是高潮。内战后的美国依然矛盾重重，除了南北矛盾、黑白矛盾、同印第安土著的矛盾，竟然跟法国军队还有冲突。影片塑造了比较立体的硬汉群像，也有两个花瓶般的美艳女性角色点缀。