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8.2/10 第二部阿巴斯。蛮有意思的表现手法（镜头扣题，法庭戏大量的面部特写，有纪录片的味道），现在和过去交织，事情原委渐渐浮出水面。鲜花的前后呼应可以算是生命力的象征。对于开头出现的踢罐子的镜头，很长，如果要阅读理解当然可以有千万种解读，但我寻思导演就是一时兴起拍的。anyway，片尾彩蛋太惊喜了（应该是狗仔视角，断续音轨蛮新奇的）。

【人性】的品质，是如何丧失的？又是如何凸显的？分层，分工----【人】的，思维分化or碎片化----迷迷糊糊，就成了“助纣为虐”者。 关于此种现象，如何改进？ 使用【整体思维】

是伊朗农村有特别的恋爱方式还是怎样，我总觉得按这男的的方式是追不到女孩的。

竟然有雪姨;无论从题材还是叙事方式，更聚焦都市中产阶级女性的心理世界，从立场和基调来看，是持否定的态度，黄建新对于都市题材的探索，与时代发展和本人认知，有着紧密的联系，不得不说对于现实和历史的“通透”能力还不够

村庄三部曲第三部。 阿巴斯在这一部中再次将《生生长流》中所构筑的真实打破，重建之后将视线放到了《生生长流》中饰演夫妇的一对男女的真实爱恨纠葛上。 三部看下来，从《何处是我朋友的家》开始，虽然“真实”一再被打破，但丝毫不让人怀疑其真实性，阿巴斯的一切都来源于对生活的观察与捕捉，通过破坏与重建逐步模糊影像与真实的距离，大约就是他所提到的电影的本质就是梦，而梦的本质就是生活。