引领弱小者穿越黑暗峡谷的勇士，必将得到神的护佑，因为他是他的同胞的真正的守护者和迷失孩童的挽救者。我将满怀仇恨和无比的愤怒，灭掉任何企图毒害和屠杀我的同胞的敌人。当我将复仇之火射向你的那一刻，你会知道我的名字叫做耶和华。

6/10。险些被疯女诱杀的保本醒来看到墙上红胡子的影子，翻身寻找影子主人这里暗示保本将继承其医德，佣人弥留之际再度出现影子：佣人边喊叫爱人的名字边把胳膊的影子伸向墙壁，影子戏唤醒了保本对病痛者的怜悯；与保本照映的是拐卖至妓院的少女，她对深井呼喊同病相怜、服毒的小偷男孩实现了人性复苏。

天堂审判般的控诉父母，让三分之二的真实感毁于一旦。粗粝感十足的现实主义要如何收尾是一门学问，我觉得还是缺乏一点【偷自行车的人】的沉重与轻灵。

这片并不是单一情节的故事，而是社会群像，生老病死、爱恨情仇，日本底层社会的艰辛与不易，被浓缩在这3个小时。三船对疯女父亲的反教条、反传统的斥责，小男孩自杀前的话语，这两个场景让我刻印。目前个人的日本影视第二，仅次《切腹》。

不可否认的是电影本身值得四星，小主角未经雕琢的演技充满真实。败笔在于：1. 小男主打电话时候的口吻明显是成年人的观念输出和视角。2. 法庭上对“生孩子”的论述却又突然拐回到小孩子的幼稚视角，这种割暴露了导演自己急于观念输出。3. 最后片尾如果用叙利亚难民的真实生存现状而不是如同“炫耀”般地阐述男主小朋友真的去了北欧会更好。我觉得有些短评说的很有道理，如果导演不掺杂任何自我观念输出就纯粹地拍成类纪录片形式反而会让这部片更好。 生育不是因为他们想，是因为他们需要。贫困下的生育是因为落后的生产力社会中人就是高级牲口，多生育就是多子多福，这是人在生产力落后条件下进化出的策略，我不知道有些人凭什么能把别人矮化成只有性欲的禽兽，可能是因为这些人家里炮弹多，想炸谁家炸谁家吧