主演满分，剧情90分，镜头画面80分王源减分。

和《间谍之妻》一样，爱ta，就会不自觉接受ta所有的想法和目标，这是亲密关系无法避开的。革命的本质是什么？向内可能是寻求自我，新角色新立场。恰巧和艺术和恋爱体验相似，都会带来无尽的哀伤。这也是无法避免的。

不适。仅有的几场抗争戏被删之后，剩下的一切都显得太顺了，妥协（甚至美化）到有些难以接受。明白导演想要表达的，即在历史的洪流面前，人类只是被风裹挟的沙砾、被浪推搡的泡沫，所有的悲喜无奈都不值一提。只是如此以来，真的很难看到导演的立场。想要夹带私货但又不敢一针见血，所有人都没错，所有人都在小心翼翼地呵护别人的感受，所有人都是无法逃离也改变不了的棋子，就连最后的救赎和告解，都像是在推卸。从象征体制的符号那里，甚至没有一句道歉。所谓的史诗感，只有混乱的时间线和跳跃的年代感，服化道美一切都在试图还原那段被遗忘（尘封）的记忆，但是表演和摄影又不断把你从历史的漩涡里往外拉。到头来在可以被清算的现实面前，所有的个人情绪都不配拥有姓名，只有隐忍才能让你活下去，走向“家和万事兴”。这不是生活，更像是童话故事。

儿时就怕医院.看后更怕医院

大跨度、小切面的叙事。。大跨度是宏大的时代，分别提及文革、知青返城、计划生育、改革开放、下岗潮，以及停滞不前、模糊不清的现代生活；小切面是非线性剪辑方式下三个时空中的三次或四次失子。两个角度、三个时空互为注脚，相互诠释。野心很大，可称得上当代史诗了。