1944年的片子 看着还不算太无聊。。

萧芳芳扮演的文武生，比《女人四十》中更为立体更令人信服。见子落泪那场戏，演戏与真情之间，克制和不禁周旋，复杂情感的力度拿捏非常精确。 相比之下，袁咏仪演的配角，受限于剧本安排，形象就平面很多，没有太多发挥空间。儿子那个角色定位更只是重要道具，表现出阳光大男孩就够了。这部片核心全在女主身上，靠萧芳芳就都给撑起来了。

这片告诉了糖心VLOG产精国品免费入口50年代的美国孩子青春期出现的都比较晚。詹姆斯迪恩长得其实没有传说中的那么帅，眉宇间甚至于透着股子猥琐，不过他着实漂亮的诠释了他的角色，因为他演的就是他自己啊

给国语版的，太别扭了。但怎么那么喜欢萧芳芳啊！以及，晓东不红是真的只有帅和甜，看人家城城都转演技派了，唉。

旧好莱坞制片厂体系之下的”垮掉的一代“，在《无因的反叛》中，詹姆斯·迪恩的”明星“特征构成了新/旧好莱坞在美学上的分水岭，令他不同于其他观众的是他的表演风格有别于那些感伤的，戏剧的旧式表演（娜塔莉·伍德即是一个例证）。他以模仿警笛声开始和结束，嘲讽这种已经存在的制片体制与旧式的连续性剪辑。 《无》无尽的黑夜是一场噩梦，而尼古拉斯·雷则是一名过度者。无论是《高于生活》还是这部，总是折射出对于时代的焦虑，表现在男性气质的异变之上，迪恩既不同于海明威，又不同于约翰·韦恩，然而在雷的处理之中，却总是将人物的反叛行为视为一次心理治疗，固结者对“正常“原生家庭的Nostalgia，并在最终被家庭——准确来说是父亲——拯救，令《无》变成了一部不可能的西部片，如同格里菲斯天文馆中的光学仪器，折射着经典好莱坞星系的局限