国家立法保障因生活困苦而被动拾取的者，那纯粹出于乐趣与享受主动拾的人呢？拾取影像的人；艺术家们；吉普赛人；城市流浪者；垒砖人；青少年们；瓦尔达将他们一一拾取至一台小小的手持DV, 人群会随着音乐而变奏，宗教中掂量重生与地狱的那幅画被裁成了怪诞有趣的各个截面，镜子里倒映着超现实主义的名字。不挑不选，肆意生长的灵性跃然于活泼生动的画面上，往泥土的位置向下扎根去，她的影像不见高高在上的同情与怜悯，并不贩卖苦难，只是弯下腰去。被迫拾荒者的饱腹之计与骄傲、现代物欲横流的弃置与沟通、艺术家们变废为宝的展馆开端，“艺术”与“生活”的平衡点就这样举重若轻地被瓦尔达拎起来，探讨与追溯的本身似乎如同猫咪画片或行走的人一样质朴而玩弄地戏谑:既已行走途中，不必追求意义；拾荒也可成趣，难偏非“何不食肉糜”。

这一季真是直升机坠机一样的下落。前12集来回来去捅刀子，捅到精神麻木了，大结局给你来个WTF.

宫崎骏影片常有大奇幻世界设定，却往往在故事和叙事节奏上有问题，显得很局促：一个大设定的套子直截了当措手不及地扣过来，童话故事一样简单的人物在其中没有太多发展，亦来不及跟人物共情。浪漫是真的浪漫，80年代的末日寓言，久石让的音乐大加分。

2018-09-09 第一季剧情展开较快，交代大背景，营造制度性恐怖；第二季重点从心理上反映恐怖，节奏缓慢许多，时有克制地煽情，步步为营地阐述人性复苏，a.k.a. 对集权制度的反抗。

色彩很绚烂，故事很无厘头。