借着《无双》的劲儿重温了《赌神》。王晶早期电影的娱乐性还是经得起时间考验的，本片是王晶赌片宇宙的开山之作，意义非凡。现在看来部分桥段应该是借鉴了《雨人》，但是从正剧到喜剧再回到正剧的风格衔接的非常自然。黄金时代的巨星们至今看来仍然闪耀着光芒，不管是业已成名的还是初出茅庐的。最后，香港影坛上能文能武能耍宝的男演员，想来想去就是周润发了（以及梁朝伟）。

电影最伟大的意义，是让现实人生不可能实现的公正公义，在电影里得到熨帖抚平。2013年那一年看了两部很好哭的韩国电影，《7号房的礼物》&《和声》，七年后看到了前者的翻拍，希望后者也能被更多人看见。

小学就看过的电影，当时之觉得是太恐怖了，现在看起来恐怖的感觉一点都没有衰减。一直以为是詹姆斯·卡梅隆导演的电影，现在才知道是雷德利·斯科特，都是大师啊。

▫️他们已经足够幸运，在刚刚好的时间，刚刚好遇到过彼此。 ▫️所以年轻的时候就要抓紧时间谈恋爱啊！恋爱和过日子，不管在什么时代都是两码事，在生活的重量落在身上之前，赶紧享受无忧无虑只要喜欢彼此就是一切的灵魂共鸣，成为社会人以后，就回不去了。 ▫️30岁之后，最触动我的都不是两人感情的裂痕，而是个人在社会中缓慢的消解。曾经热爱的东西会逐渐无法过脑，为生存奔波之后疲惫的只能用无聊的游戏来填充喘息的片刻。年轻的时候无法想象的一切，逐渐变比呼吸还自然，陈词滥调的油腻成功学渗透进毛孔，等你意识过来的时候，看着年轻人没有疲倦的笑容、小心翼翼伸向彼此细腻的触角，会觉得自己已经老了。 ▫️再及，开头结尾的叙事结构，非常巧妙。本来以为是故事的开始，没料到已经是结局之后的尾声，冲击更大

对于马勒和他的作品，正是这样的一种矛盾性，让他的作品和艺术充满了高度的价值与感染力。可以说正是矛盾性所产生的悲剧，孕育了马勒的音乐艺术的高度。而对于维斯康蒂来说，或许也正是如此。他所追求的 “悲剧性美学” ，正是要通过古斯塔夫的矛盾性所产生的必然悲剧，才能够达到最后的终极展示---那个美丽到极致的结尾镜头。而这一点，在电影中的回忆部分，也早已通过人物之口做了阐述。 《魂断威尼斯》是维斯康蒂基于古斯塔夫的自传，但更是他基于马勒的自传---与马勒的矛盾性相似，他也拥有着艺术风格上的矛盾性。他所追求的艺术，从最终落脚点而言，正是这种矛盾性所产生的艺术。