令人动容。骑士在春日午后说那番话时，是伯格曼电影不可多得的澄明时刻：我會記住這一刻的安逸,這個夕陽,這碗野草莓和牛奶，還有你們在餘暉中的脸龐,沈睡中的米凱,彈琴的約夫,我會努力記住我們說過的話,將這份回忆捧在雙手间,彷彿小心翼翼地捧著滿滿一碗牛奶。 信仰是自明的，无需旁证。

男人社会里的女人报复男人出轨：让对方重新爱上她。

我倒觉得伯格曼关于宗教的讨论倒和布努埃尔有几分相似，后者关于宗教的痛恨是显而易见的，读了达尔文的进化论之后对宗教的一点点信仰都消失殆尽了就出自他之口。前者在此片中就较隐晦些，用一种平和的心态去一点点触动人们不堪一击的归属感问题。在未完全读懂的情况下，给三星。

阳光型复仇真的太好笑了。

《启示录》最有趣的部分不外乎是上帝对唯信者审判与惩罚的过程，宗教内部追本溯源自我净化的智慧也是对中世纪的顽疾非常有疗效。何谓“唯信”，因着上帝、救赎与永生的缘故，而生热爱邻舍并行善的情感，称作“义”；因着上帝、救赎与永生的信念，而进行的思维称作“信”，所谓“唯信”，便是与“义”分离的“信”，天父的失望不言而喻。俯瞰整个基督教世界，中世纪正是陷入“唯信”的荒蛮时期。《启》中“揭开封印”是天父对生命状态、也是对教会状态的检验，伯格曼借着对死亡的探讨，用更世俗化的语言传递着“义”与“信”的道理，骑士在返乡之途，与死神博弈争取到的最后时日里，对自身认知的生命状态、爱与信仰也进行了检验，最终伯格曼与他的骑士一起找到了生命的答案