布努埃尔中规中矩的叙事，脱离了天马行空，但仍旧是他。生活的真相或者说人欲望的真相，在所见之外，把人心深处潜藏的东西呈现出来，且毫不费力解释与铺垫，这就是布努埃尔的本事。白日美人恰恰有一颗浸在夜里的心，在那个夜里她尝试释放，没想到却认识了一个亡命徒，这最终摧毁了她原来的生活。无辜却受害的丈夫坐在轮椅上流下泪来，女主角重新听到马铃儿响，那都是她的一个幻想，事实是回不去了。

孤单失落的二人聚在一起，KTV合唱的圣诞夜，比尔•默瑞的致郁气质迷人

唯唯诺诺，胆战心惊。 波兰斯基变为女孩儿，终于在十多年后的怪房客中得以展现，再试手小场景封闭意识认同惊悚片，但前期铺垫太过缓慢，后期又无形而上领域的上升阶梯，导致影片些许乏味。 一些处理手段在当时颇显功力，无声的强暴、嘈杂的钟声、贯耳的呻吟、景别的极致推拉，还是为形式撑起了些许门面。

Sadness&madness

心理学家与克拉拉那段对话是一种典型的指供诱供的行为，他先假设卢卡斯有性侵犯女童的行为，然后在通过得到女童肯定或否定的方式来印证自己的猜测，这是案件调查的大忌，也是现实生活中造成冤假错案的重要原因