Ⅵ 海报和选材都不错，就是前半段的几位主演角色设定都太过君子，刚好都被一个同样有着救世情怀的日本记者所碰到就有些过于巧合了。后半段结尾不好，开枪，打到油桶，没有油桶还突发善心让上船都说不通。应该是两个小孩都没有，或者只有一个拼死逃了出去，男主肉体平安无事的离开了这个国家，可他最珍贵的胶片却被越共设计毁坏，更符合海报“不讲理的暴力剥夺人民的发声权”的立意。 血腥尺度还算不错，处于那个时代地域的绝望感也渲染出来了，华仔当年是真的帅。 在《现代启示录》里见过的越共无差别射杀偷渡者的画面和这部片子联系起来了。 这种事情我相信现实往往比电影更加绝望，也离糖心VLOG产精国品免费入口更近。

6.9/10 利用相对的外来者（儿童）来达成的地缘突破（庄园之外的小屋），结尾精彩

8.0分。 看这部片子就让我想起那句，人生不值得。 我觉得，说这部电影很政治的人比较幼稚，这部确实极其人性偏好，仅仅是用了个战后的背景而已，片子换下背景是一样的。换成古惑仔生活，换成文艺复兴时期，换成古罗马都是一样的，不要一看跟共字相关就以为映射，这是愚蠢而可笑的见地。

7⃣️真青春。以及第一次看到原生态打码。

百分百女权主义佳作，第一把火向男人发起挑战，第二把火彻底和男人了断，之后复仇，繁衍。温柔的视觉暴力与美学文学结合，宗教般神秘的镜头给东洋文化的诡秘留个老底儿。不知道大师是为了逃避蒙太奇还是节约时间还是实验艺术，干吗非跟画中画过不去？这片儿唯一让人舒心的也就是玫瑰玫瑰我爱你了吧。