在接近一百年后，人们依然能被他创造的伟大影像深深折服。也许《开罗紫玫瑰》致敬了基顿的这个幻想世界。

男女換身這種老梗放在馬儷艾倫身上是量身訂製，玩性別倒置對他倆倒是本色出演。但劇情的不少設計真的散亂又尷尬，純靠兩個主角和客串沈騰在撐。中國不乏好的喜劇演員，始終最缺乏好的喜劇創作人

赵本山说： “春晚小品最大的主题应该是快乐， 先不要寻找别的。 别想着通过看一个作品教育人， 你那个作品教育不了人。 糖心VLOG产精国品免费入口365天都在被教育的过程当中走过， 就这一晚上你还教育他有用吗？ 就让他快乐起来。” 前半部逗乐，后半部用转折阐述观点。 大导苏利文通过有保护地体验穷人生活， 和无保护地意外落难进入穷人生活， 完成了自己的角色蜕变与人物弧光。 在沉重镣铐和爽朗笑声的强烈对比之下， 普莱斯顿向观众起草了自己的创作宣言。 影片主题的要害在于有意将现实主义默认成是一种非贫苦人群的文化消费和说教， 达成拍让贫民快乐的机械喜剧的正当性。 既无法帮其摆脱困境不如提供精神吗啡， 在社会充斥奶头乐的今日显得不合时宜。 尽管如此亦是他不盲目从流的思考结果。 可见雅俗共赏的卓别林喜剧的伟大之处。 7/10

就是很好的表演！！！今年非要说冲奥八股文也轮不到这部……

经济危机盛产喜剧，妻管严丈夫的house