是想说占有欲和莫名其妙的责任感都不要太强么...不过好像是同一个东西

喜欢最后一幕，黑色的幕落下，新的教父，而他和她彻底的隔开了，她只能站在远方，看他的精彩优雅及寒冷

古典氛围营造最好的版本，那股朦胧,暧昧,雾气蒙蒙,亦真亦幻，空气中弥漫的压抑,不安，直面内心的欲望,挣扎。

台詞非常棒，多人物線的敘事也掌控的游刃有餘，要說美中不足的地方是幾位外國演員演技浮誇不夠自然，令人出戲；張震的哭戲有些過猶不及；以及張力和情節有些過於設計了。因為是楊德昌，因為是拍過「牯嶺街」的楊德昌，所以我總會先入為主的覺得他的東西紀實性強於戲劇性，客觀性大於主觀性。或者其實我是因為侯孝賢的關係才這麼覺得，大概因為他們的作品有一種聯繫。可能這是對楊德昌的誤會。現在回想來看，楊德昌的電影都是很有戲劇感的，情節也好，台詞也罷，像是一出設定與都市的戲，他常會將自己想說的東西，要問的問題，借助台詞或者演員之口說出來，似乎有非常想要表達的東西，只是有時候，就那樣喊出來好像缺乏了一些力量。

用2022年的视角评价1994年的影片或许有失公允，但没办法，就是这个时间看到的。比较传统的美式喜剧风格，人物的形象、性格和行事方式典型化，表演偏浮夸，笑料大都是那种直给的，没有细琢磨的空间。笑点明显，只是放在近30年后看，不是那么有趣了，也许是我长大了，快乐也没那么单纯直接了。比实际观看后的感受多给了一星，算是致青春吧。