节奏太差，最基本的jump scare用的也不到位，完全是想一出是一出；记者自毁即自救的思路还算可以。唯一让人思考的点是恶魔可以让人康复，上帝却让人抵制诱惑、忍耐痛苦……那与顽疾和不治之症斗争的医生算谁的信徒？

四天四夜、多组人物的日常琐事流水账，把这一连串平行的故事讲得引人入胜，确实很考验技巧。社会关系将一些人彼此关联在一起，而除了这些肉眼可见的交叉之外，更难得的是影片里还有“影子叙事”的技法，将没有显性关联的人物通过某种相似性或相关性投射为一体：夫妻之间、亲子之间、陌生人之间，在他和她的身上看见她和他的影子，在此人身上之果又能看见彼人命里的因。影片的舞台从尚可栖身的拖车到高级奢靡的豪宅，将各种阶层的生活依次加以呈现；似是要强调众生平等一般，突入其来的天灾让这些人在须臾之间面对着相同的惊恐；然而那些无法殃及所有人的事故，则只会真正改变它所降临到的人生。满眼望去全是生活的纷扰，在一团乱麻之中还是得找到属于自己的平静，无论其看上去多么离谱。

又是一部宗教恐怖片，说真的并不精彩，整个剧情都很老套，缺乏新意。

多线叙事，以主角糟糕的关系开始，以魔幻的重大变故结束（青蛙雨，大地震），同样是三大最高奖，同样有朱利安·摩尔参演，观影前我还真的以为《银色·性男·女》是又一部《木兰花》。保罗·托马斯·安德森处理的支线与支线之间的分离感更明显，运镜大胆，戏剧冲突极强，罗伯特·奥特曼则把几条线索完美融合成了一个故事，剧情展开的娓娓道来，风格也较柔和。此外在结局处理上，《银色·性男·女》过于从容，《木兰花》的青蛙雨指向性明显，有一种混沌骤开的释怀

没什么好看的，想学艺伎回忆录但是看起很怪