从剧情上看，就像浪潮一样，一波一波的巨浪，打得人有点蒙。如果只把它作为一部电影，说实话，观影体验挺一般的，但如果把它看成战败的日本的纪实电影，感受会更多。

孩子拿冰淇淋的镜头和多棱镜窥探的镜头很有意思。以及我小学三年级好像看过这片子。

剧情总是胡金铨的软肋，四星分别给美工，配乐，摄影，禅意。

丁度巴拉斯的风格一以贯之，表面上看或许可归为自然主义，堂而皇之的镜头似乎已然成为一种坦荡的凝视和品味，时刻捕捉女性的身体在天然的野性中散发的美，让女性美的呈现和男性的欣赏行为成为一种自然而自觉的状态，不是古典主义的宗教和文化意义的身体，不是现代主义虚无和疏离叙事中的身体，也不是后现代意义上的拼贴和游戏，但本质上仍然是一种摆拍，是导演个人趣味的投射，或者说是意淫

记得在课堂上，我说这部电影批判了某种人性的丑恶，老师持不同意见，她讲了她小时候的故事。那不是人性的丑恶，只是最普通的人人皆有的情感。