#Generation# 竟是处女作！/ 导演解释：过春天意为走水人员已经成功过海关

天皇的第一部彩色长篇，也是他命运的转折点。市井百态，世事无常，但人间值得。

16岁的时候很多人都是这样的吧，挣扎又痛苦，愤怒又不知道在反抗什么，这在大人眼里看来多少有点可笑。她想通过疼痛来刺激麻木的内心，于是打算去日本看雪，因为想感受冷的滋味。其实她只是用叛逆的外表来掩盖内心渴望关爱的脆弱，她根本不是真的想堕落，眼中一直带着最初的茫然和纯真。

整个故事设计极为精巧。真情实感演一出荒诞剧。看得人咬牙切齿。在我看来，沿袭了费里尼《卡比利亚之夜》的故事气质。

不是很理解摄影机为什么要佯装冷静的疏离于父母之外，创作者好像藏匿在家庭之外，远景长焦拍父母时，老觉得为什么不放下机器参与下父母的互动呢（相反父亲的私人纪录则感觉诚挚很多），要我说，与其假装客观地拍父母，还不如放下机器好好陪父母聊聊天，毕竟一年才回一次家；也不理解为什么可以在姐姐葬礼上还在拍摄，剪辑时还闪回了几个姐姐的画面，那种处理和拍摄对我而言都是非常残忍和无情的。这个片子给我的感觉就是要用“家人”来拍一部电影的目的和虚荣比“家人”本身要重要得多，所以看电影的过程很不舒服。若非像《日常对话》这样有用影像表达的强烈动机（毕竟在曝光家人时，同时也暴露了自己的焦灼，是用电影寻求和解），我并不觉得私人影像有公开化的必要，何况电影还要参展、宣传，整个行为予我而言都很吊诡。