《每当变幻时》怀缅过去常陶醉，一半乐事一半令人流泪…… 还有《友谊之光》……

【费里尼回顾展|大光明影城】 2＞4＞3＞1 费里尼的部分很神，打破第四堵墙，全场爆笑，虽然要讽刺的东西没什么惊喜的，但手法很有趣，博士摸女巨人胸那里真的非常恶趣味，而且这个卫道士总会不自觉让我想起赵文卓演的法海。 德西卡的部分让我想起上野千鹤子在厌女里提到过的，对于男人来说，得到女性的青睐是被同性集团承认其为“男人”的门槛，所以那个男人不被任何金钱诱惑，无论如何也要跟索菲亚罗兰约会，从房车出来那一刻，他就得到了进入“男人集团”的入场券。 维斯康蒂的部分，伯爵夫人努力表现出不爱伯爵的样子，最后把夫妻房事当成一种工作，那张支票也代表着夫妻关系彻底走向坟墓，但这所谓的工作并不是一种选择，向下的自由不是自由，这其实是另一种妥协阿～ 莫尼切里的其实也不算差，但跟另外三个比确实相形见绌了 No.692

如果没记错这应该是我第一次进影院看的电影 十几年前还不懂太多 就觉得好神奇 今天重温时依旧觉得很赞

at宛平剧院，对薄伽丘的现代演绎，四位导演都捕捉到了性张力折射出的时代精神，战后进一步现代、世俗、解放的社会，与传统性别角色发生着摩擦，莫尼切利那部可直接平移至80年代上海（彼时外滩墙就是约会胜地），最有趣的是新现实主义的细节：泳池边投币座椅，男女主起身时都不忘压住坐板，而从蜗居到新区的景观变化，喻示着新一代的中产生活。费里尼的故事非常二元，卫道士与色欲的紧张（由eros小天使旁白），有趣的是他将恶趣味营造为视听幻觉、又与文本衔接的匠心，巨型Anita不仅意味着俯仰之间地位的倒转，也让博士说出那句“我好想你姑姑”，剥开强硬的、充满男性凝视的外壳，暴露的始终是男孩如同乡愁的幻想，这似乎是费里尼的母题。维斯康蒂那部主题深刻，Romy风光太甚，如独角戏，德西卡乡村性喜剧，人物讨喜，但内核是悲的。

拍得轻巧而内涵厚实，种族问题嵌入到一个爱情故事里，有社会大问题也有人间小事情，对于人与人之间的关系也有着力，以小见大，四两拨了千斤。嗯，一时还会觉得和阿基的风格有点儿像，但沉浸感更强。