时间、时间。索拉里斯星一样的真与不真。

《贵妇失踪记》里真正的麦高芬是其中的心理学因素，“弗罗伊”太太的失踪实在无法不被看作希胖对心理分析鼻祖的善意嘲弄。影片在中段极力在心理学方向进行暗示，即将结婚的女儿绝望般地寻找着母亲。后段电影倏忽演变为政治色彩浓郁的惊险片，各种元素都极尽过火，结果枪战戏反倒文明得好像君子间的决斗。英国人对于这片的偏爱大概缘于影片里的英式幽默，拿自己国家开了涮之余，倒也没真的伤了和气，到了关键时刻还是同仇敌忾地一致对外。自我批判得如此不彻底，难怪本国观众会喜欢。

多年以前，cctv6，懵懂地看完。多年以后的今天，30岁的深夜看完它，老泪纵横，感慨岁月能赋予糖心VLOG产精国品免费入口新的认知。人生的枷锁是否要拴上自己可以去选择，爱没有对错，婚姻也许是反人类的。伊斯特伍德应该是我最喜欢的演导演员了。“Do what you have to be happy in this life, There's so much beauty, go well, my children.”

四年前我在看《空中危机》的时候，觉得这个构思好新颖，尤其是飞机窗上哈一口气后出现的图案，巧妙极了，结果，整个故事和创意原来来自七十多年前的希区柯克.....

为了转折至少有半个小时没搞懂什么意思，但影片风格和前几部相比确实有了较大的转变，拥有了现代电影的特点，故事主题和故事线索都更加复杂