在同样悠扬的史诗感教父BGM中，导演用比前作更沉稳的拍摄和叙事风格，更长的200分钟片长， 更显复杂的双线交叉对比叙事结构，续写二代教父的开业和守业之路。 Intermission上下场结构、超长片长虽是那年代常有的，但对现在的观众难免显得冗长； 其实前作也有这个问题，但这部节奏则更加慢，虽不至拖沓，但也略显枯燥。 和前作相同的是，影片以数个角色的同时死亡作为结尾；但前作被杀的均是家族外的敌人，二作则是家族内曾经的伙伴；前作是Mike被迫负起担当，二作则是冷血环境下的无奈成长；前作危难关头是其他黑道家族的围攻，二作则是在法庭上接受指控。但铁血雷霆、睚眦必报的最后，是妻子的崩溃、兄弟阋墙，这还是所谓的“男人成长必修课”吗？或许已然是孤家寡人的悲剧走向了。

题材新颖，演员都不错，两爸仨娃的神奇家庭配置，琐碎日常可以多来点，剧的服化道看着很舒服真实鲜活生动。

绝妙的是每个镜头的用意完全模糊掉了，片段之间的分隔也刻意模糊，呈现出来的多义性，是每个人在镜头展现的回忆中，赋予给予每个段落的意义，绝妙无比，塔可夫斯基，当之无愧的电影诗人。

只想看五个人琐碎的日常，给我来狗血剧情，谈恋爱剧情立马生气！（一星给子秋和两个爹

过去通过当下重复自身，当下通过回忆构建过去。过分接近母性原质，不如远远隔林观望。 塔可夫斯基的母题之一：个人鲜活的生命体验与时代浪潮、历史点位之间的相互溢出和二律背反。这种“内”与“外”的构成性差异之中，是母性原质，而（画外音）主角与母亲和妻子的争论也正是这一差异的化身，也是他因此不断重组个人与集体历史的动力，以躲避承载原质之密度的“时间的重量”。 全片以塔可夫斯基化身的视点结构起来，以其诗意（或是直接的诗朗诵）所调谐，表明了母性原质是如何以他的凝视所塑造，或者说母性原质正是这一凝视本身。结尾的升华也在于此，凝视以聚焦于年迈的母亲-客体的方式将母亲放到崇高客体的位置，并依此与真正的母性原质-即凝视自身保持距离。结尾的史前的凝视创造了母亲的超时空/实在界的凝视，在孩童的呐喊中扬弃了大写的母亲。