不知不覺看了一年了。我一直在想它的爭議之處。電影是從景觀展開，以景觀拉扯視點，保持一種無法掙脫的距離，從這一點上，它突破類型的點很明顯，沒有依照（選用）鬼屋片的邏輯，而是不斷呈現亂象景觀。對觀眾而言，數種可能性引導下，看到的是一種多面敘事，靈異，cult，家庭，心理等多種元素包裹下，真的就是一座模型。無法按照類型規律來摸索，就必須凝視這景觀到最後。這是電影吸引人的地方，而這種設定看似常見，實則從多個角度拋棄了類型，就是電影的優勝之處，也所以比仲夏夜優勝，後者就沒能拋離類型。p.s. 不說反類型，因為反類型也早已變成了類型。至於說那些加進去的元素要如何表徵導演的態度，那其實是精巧的工藝，別緻的手法，其中並沒有太高深的內核。

第三集： 都快忘了阿姨長什麽樣了hhhhh 為了部落！！！ 啪！啊！咚咚咚- /秀髮被門夾了 黑妹 恍恍惚惚 第五集： 團鼠好可愛 哥哥，團鼠跑了-！ 速度好快，準備蓋新房吧 第六集： 花式鋤地 我出去下。這集還回來嗎？恍恍惚惚 第七集： 開頭接電話，櫃子刻字，“反清復明” 這可還行 羽毛球無法再直視，好污啊 第十集： 老君节能模式可不簡單 第十三集： 三叔手語可以改成空氣鍵盤打字就神作了

对于背景的不了解，以及细节关注不到位，导致了整部影片并没有想象中的那种恐怖气息，内心的恐惧源于了解，无知而无畏。

最近的新欢、大爱，坐等第九集。ps，2011年的剧，竟然才发现，汗呀

拖沓拖沓拖沓。。。节奏毁全片。