三只都走了 豪斯可怎么办

本来还对李安（对于技术）的执迷有所怀疑，但看完就理解了，无论今天还是三年前看《比利林恩》的时候我都这么想，而且现在我更确信他并没有走下坡路，他还会拍出杰作。

为什么最后部分总觉得拍得很简陋

用高帧率刺探真实的缝隙、抚触灵魂的震颤，让长镜头纵横追逐的角力、承接浑厚的冲撞，细腻的发肤与深邃的眼眸辉映、自然的呼啸和金属的喷薄合奏。 夜空星罗棋布、每一点闪烁都指引宇宙的浩瀚无际，河海溢彩流光、每一层涟漪都直抵深海的暗涌万丈，李安导演让灯光暗下的影院宛如穿透了屋顶那样明亮通透。 子弹能够命中两公里外的列车，镜面却难以反射近在咫尺的自己；游艇可以航向远离内陆的海域，政客却难以逃离诡谲凝视的深渊。在骷髅的观礼中将自我的抗争怒吼，在反叛的烈焰里让霸主的铠甲崩坏，有些弯路需要自己去涉险，许多魔障必定要自己去明辨。 怎么形容电影带来的技术感动呢？那就是小克的每一滴泪都落在了我的心上。

96年经典的回归，顺应今天的电影潮流，诺兰模式的延续，期待着名单中每一个演员在不久将来的爆发。可以看见的，是阿汤哥对电影的热情。