原来《最后的审判》中的那首「雨中曲」是莫里康内的创意，而他的电影配乐生涯亦从1961年《法西斯分子》开始。这部《音魂掠影》展现了一位音乐天才的自知、自觉与自洽：我的父亲在55岁演奏小号时就已经力不从心了。为了不让他伤心，当时我的作品里，没有出现过小号。这是我和父亲的关系非常戏剧化的时刻，母亲问我，为什么不和你爸爸合作，我从未告诉她的是，爸爸不再是一个优秀的小号手了，所以我也不再与他的同事们合作，我觉得我必须这样做。他去世后，我又开始加入小号——莫里康内终究逃不出命运之手：他被「亲情/友情」压抑下来的「弑父」冲动在「顶替老师」参与电影《圣经》配乐时得到了释放，随后，在「一个主题融合在另一个当中」这种「爱情」反应的助推和守护下，他自觉地进入游戏般的「爱与罪与罚」结构当中。遗憾没能与库布里克合作。

不知道自己要什么，只知道自己不要什么，这句把我萌到了。

蚁族、蜗居、北漂...... 熟悉而又陌生的话题，佩服两位导演转专业跨行业直面社会矛盾的勇气 PS：柯永权导演好帅（捂脸

挺复杂的四角关系，配以轻松近乎滑稽的音乐及旁白，就是黑色幽默了。想复杂点，这部电影蕴含了很多的哲学问题；或者，也许Woody Allen只是一个娶了自己养女的单纯快乐小老头，电影其实可以很简单。最终，一个回家开始之前计划好的理想生活，另一个继续寻找，确定哪些是自己不想要的。

莫里康内，他是如此的让全世界容易读懂