剧本虽然还是平凡的家长里短，但叙事手法一别小津众多作品，成为其作品中情绪渲染最悲观、无奈、忧伤的一部，与片名“暮色”非常契合，同时也可以看做小津对于黑白影像的告别，成为其最后的黑白影片 ★★★☆

当搞笑片看的 笑死我了

小津曾说电影是以余味定输赢的。如果从这个维度来看，《东京暮色》显然是一部佳作，因为它所带出的观众对于人生况味的理解，应该会久久难以消除。孝子带着年幼的孩子回到丈夫身边后会过得好吗？抛弃孩子的母亲没有等到来车站送行的长女，她在北海道会凄凉吗？虽然有着体面工作但有难以言说的人生痛苦，以至于去玩弹珠机器的父亲一个人生活的日子是怎么度过的……这些，让人忍不住会去联想。这部影片中的原节子并不算漂亮，有些角度跟鲍起静略像，这年她37岁，花期这么短吗？主要原因在于人物的状态，以及消失的上嘴唇，就显得老气且不精神，不是她最动人的时刻~她还是适合笑的~

问题很多，最不好的是用一种现代观念阐释远古文明状态。

简单粗暴，美丽的罗塞塔永远只穿一条肉色丝袜，抱着一袋面粉哭泣，和瓦斯罐一起跌倒在湿乎乎的草地