儿童是不变的主角，在此更是承担“执行者”角色（这正是强于《如父如子》的关键点），便于用最合理的方式反复质疑家庭（作为空间）的存在，同时不断对感情真伪求证（不局限于语言），甚至以此身份在最后抛出最核心的反转和疑问：家庭（作为生活样本）是否真实？——回到烟花大会，全家人簇拥望向天空（摄像机），像是望穿上帝（屏幕）的人生诘问，是枝裕和用这种“无解”向观众宣告宇宙的不成立（不稳定），即“遗弃”才是谢幕定格，也是必然的概念结束——也正是由此瓦解塑造过的影像气质，是值得褒奖的尝试（颠覆）。经历了这么多次生老病死，才懂得人和人之间的扭结终究不是感情也不是金钱，而仅仅出于“习惯”。

财富与爱情——通常观念中幸福的两大要素——招惹的祸乱与惨剧。 听的原声，之后发现上译的配音太矫情了，而且不少地方无法重现背景声细节，出现特殊的空白。

时代意义的「推理」，虽然故事简单，形式刻意（褒义），娱乐度非常高。

这一集波诺比东方快车谋杀案更出彩，上校永远是打酱油的，总体上来说还是比较够味，但是推理部分较生涩些许牵强

安藤樱是所有人里最细腻有情的人，最喜欢安藤樱和小女孩之间那条线。