搁琼瑶那里，就成了《烟锁重楼》。印象最深刻的是赵季平的音乐，国师最阴暗的作品，染布的间隙间透露着鬼魅的气息，烈火都烧不尽的怨气。记得六年前八月的盛夏，我去过影片的拍摄地，民风如此淳朴，古建筑保留得这样完好，现在想想，摧残人欲望的伦理制度依旧笼罩着吧。

太可怕了太可怕了，彻底的恐怖片，最后一集母亲对她说的话简直了，女主真的可怜，太可怜了。日本的传统性别分工啊，比中国还根深蒂固。

一星给片中曲，i'll always love you~

过于真实令人郁闷，日剧编剧对人性和生活细节的描写真是细致入微。这部剧是《最完美的离婚》的进阶版，婚姻里除了生活习惯的琐碎需要磨合，丧偶式育儿问题同样是很普遍的现象。剧中的悲剧像是恐怖片，令人汗毛倒竖。建议每个女孩子都把这部剧加入婚前必看list 。

另类恐怖片，《大红灯笼高高挂》的雏形。张艺谋偏爱红色，大概是看中红色作为视觉符号的多义性，既可以是天青第一次推倒菊豆时配合木桩水车所表达的性张力，也可以是天白两次弑父时汹涌渗人的残暴压力，而从人物的戏剧概念上，金、青、白最终都无法逃离这艳烈的红，菊豆最后也死在红通通的烈火中，在同一空间内对单一色彩元素的反复强调，却呈现出不同层次的情绪与韵味，属实高明。把《红高粱》的酒缸换成染缸，指向性大转弯，深宅大院本身就是染缸，不管你是什么颜色，在封建祖训的压迫之下，只能被染成另外一种颜色。本片也确立了日后张艺谋的某种拍摄逻辑：先做空间与建筑的视觉构建（批判对象），再以色彩入局（情绪导向），传递人物心境与变化，最后才是人物（故事情节），一种封闭式的写意拍法。天白不像孩子，而像是封建秩序借胎还魂后的活僵尸。