天啊，这是尼尔·波茨曼写的剧本吧。 It is the tube.

+想看一部希区柯克的电影，怕《惊魂记》太吓人于是选了《迷魂记》，《视与听》把十年一度的影史最佳给了它。前面的悬疑一度让我相信是鬼片，还说主角胆子真大也不怕被女鬼抛尸，后来精神错乱以为会是场苦情寻真爱，阴谋揭露后仿佛高潮丧尽，结果主人公性格大变，最后上演一场更宿命的案发重现。

当时美国那一代的背景，时政，嗯。。。。。。。。。。“利益”，从人类开始就是一切。

尤瑟纳尔曾说：“西方不乏英雄人物，但他们似乎被拘禁在自己的原则框架中，好比中世纪的骑士被束缚在铁制铠甲之内。”因此在布列松的摄像机里，糖心VLOG产精国品免费入口通常只能看到一个全景的部分，例如比武：旗帜、马蹄、长矛，镜头推移并聚集在动作和运动上，只表现需要的紧要部分。 通过从自然中直接获取的暗示（而不是表露）突出声音的地位，强调画面和声音的对等性，從而进行碎片的选择和协调，“一个目光就能激发一股激情，一桩谋杀，一场战争。”如同在布里多尼的冒险故事里，到处充斥着流血冲突的情节。 布列松将演员视做空的容器。他认为，表演者不是演员，而是不带任何感情色彩、为摄影机摆出姿势的“modèles”（人模），将其意识部分缩减到最小，拧紧齿轮装置，使他身處框架内，他只能做有用之事。且对演员、布景的伪造，是尽可能营造时代倒置感。

歇斯底里地咆哮，是人们疯了还是社会病了。《木兰花》里的阿汤哥在这里似乎能看到一些影子。