跟2022一模一样，唯一的区别是片尾的青年书记还抱有改革的决心，而2022的青年书记则坐在办公室里把玩“厅局穿搭”。是的，历史彻底终止于八十年代末的那一天。

莫娜的形象在男导演镜头下大多像是个象征，要么像是个不食人间烟火的白玫瑰，要么是任性惹人爱的红玫瑰，抑或更多的被扭曲物化。而在阿涅斯镜头下莫娜变成了一面镜子，每个人投射着自己的情绪，在莫娜面前每个人都找到自己的情绪投放处:自由，爱情，嬉皮士，怜悯，恐惧，性爱，亦或是优越感。这种映射来自于莫娜追求与现实的复杂性，为了自由心无旁骛也禁锢在孤独流浪的镣铐中。每个人也许都应该像莫娜一样，勇敢的做自己，也许一生困惑，也许颠沛流离，但在自由时也可以真诚的说一句"我已经厌倦了旅行"，这样就不虚此行了。

喜欢老旧的特效(主要是因为老特效不怎么吓人23333。很呕，边看边呕

前期的流浪莫娜坚定且勇敢，同时利用外表的优势来博取异性的目光。可以注意到，莫娜脸上温和的表情。这段时光她拥有过短暂的恋爱，懒散的生活以及不断在路上，推轨镜头一直跟着她，向前或向后，但是并不接近。在后来，莫娜经历了一系列的背叛，在灰心丧气之时，镜头逐渐接近她，她说，我不想再流浪了。她累了。曾经坚持的不想让任何人成为自己的老板，到了发现这一路上的毫无出路。教授的学生在电话亭里的话，正是这个世界大众价值观对不符合其价值观的女人所表现出的训斥：她让我感觉厌恶。因为她又脏又臭，像疯子。掉下泥潭的死亡也变得理所当然，她只需要一个不小心，没有求生欲望之后，就会被死亡逐渐接近。大环境是怎样推动着她走入死亡的，每个人都有话说，带着他们的意见和对生活的想法。然而亲历者已经死亡。

还蛮久没看到克苏鲁电影了～