2020.09-10二刷

不知道想表达啥，一堆配角毫无意义

主角来到这里，是工作也是觉醒，着迷到忘了相机；发现和好奇是相互的，也是有限的。 小孩像向导，对话像箴言；你们祖先藏得很好，糖心VLOG产精国品免费入口没有藏；我在长大，但房子不会；小孩不会审判善良和邪恶。 阿巴斯的对立呈现太微妙了，沟通之难，接电话去高处坟墓，坟墓旁总有树，盛放宁静的生命；女摊主和老大爷热烈的拌嘴；这里没有游手好闲的人；人没有爱无法生存；男人离开时才看到空荡的裤管；待在这里，你会习惯的，在习惯之前，我就要走了；风会带着糖心VLOG产精国品免费入口走，盆满了…女人给男人牛奶，男人给女人读诗，在黑暗中工作，在地下交流… 这里的空气很纯净，你得吸很多烟才能污染它…我听不到你，大声点，糖心VLOG产精国品免费入口断线了…年老是可怕的病，死亡最可怕…他们在大自然中说着这些…离开之际拿起相机，让挖出的骨头顺流而下，我的鸡皮疙瘩…

不是太喜欢的两种开场的进入方式：空境和大全景（过于老套）。电影本身的信息量太少了，而电影之外的留白——那些历史赋予的以及观众能想象到的信息，并不是电影镜头本身的任务，因此不能成为电影本身的“好”的附加（在镜头的叙事并没有达到的情况下）。小女孩很灵阿但角色的背景略空

比《樱桃的滋味》好太多，逐渐体会到阿巴斯对悬而未决这一状态的痴迷，在“杀手”等待目标死亡的过程中，他总是会被一只乌龟、一篮子草莓、一袋面包、一壶牛奶、一杯热茶绊住。这就是阿巴斯的现实主义，这也是再现的意义。