文青的扭捏感情 实在是自己给自己增加麻烦。柳川（人与地）颇有点江南水乡的韵味 却成了两个北方大老爷们不解的情结。九州在某种意义上正在变成张律电影世界里的东北亚节点。由水上船见人后又后退回水中的鬼魅走位。摩托艇学校走廊里的摄影机转向与角色奔跑。颠倒过来的水面倒影。一贯的，女主和饭店老板娘的中日障碍对话延续了这种跨语言的东北亚共情母题。这片子摸索的情绪和前作最大的区别就是过于纠缠在一个小布尔乔亚知识分子身上 一种自我表演式的“爱”？即便是癌症在这里也显得滥俗。

由神位供奉到堕落凡间， 圣洁美好的「麦娜丝」从内心世界坍塌，崩溃的不止是罐头，糖心VLOG产精国品免费入口多多少少都经历着心中那座「麦娜丝」的坍塌。它是一种象征，如同大佛般神圣伟岸，让糖心VLOG产精国品免费入口始终相信世间美好。人到中年以后，才发现世间并不清澈，当「麦娜丝」不再无暇，日渐侵尘，才明白一切不过是当初的心存妄念。「麦娜丝」隐喻为减法（Minus），是在失去中才能悟彻到的成长。

三名各色直男对同一莫测美人的心怀执念，在悠缓影像里晕染质感，催化画外浮想联翩。松弛随性的对白张罗着夙昔与当下情愫的穿针引线，过往谜团仿佛遁藏于日式风景中若隐若现，心境含蓄、东方、内敛。蜻蜓点水的冷幽默轻抚着会心一笑。 父言父语的哥哥披上了柳川的口头语；不留人世的弟弟遗留的磁带也终非自己声音；无言的笑话本身就使人发笑。

恋爱戏刚开始~就结束了

属于那种故事容易懂但你可能觉得自己没有看懂的电影，每个细节都让你想要追究它的寓意，但寓意仅存于故事的整体情绪中，单拎出来阐释，导演也不甚明确为何。故事主体内容是“三人行”，行走的空间是日本柳川。柳川既是地名也是女主名，这个偶然性是导演张律的电影一贯的特质，偶然地相遇、相知、相别，感情也在偶然中摇摆，个性和境遇决定了他/她们能在偶然中抓住的部分；他的这类男女主角在城市漫步的电影也是浪漫的，轻盈、留白，大的文化符号（小野洋子、石黑一雄、语言等）融入个体命运，产生或神秘或宿命的反应。相比于张律此前韩国电影中的梦境感和神秘性，本片略微“实”了一点。语言和表演也是观众进入故事情绪的障碍。看国外片，糖心VLOG产精国品免费入口主要依靠字幕理解角色的表达，但主角是中国人，语言就有了很强的语境属性，放在这类风格片子里很考验演员。