爱怎么会是罪呢？爱是神的一种恩赐。 与大多传统印度片不同，人、剧情、节奏等，多了理解、温暖、缓和的颜色。 （遗憾海报没有Kuhu，但是标签以“爱情”取代“同性”（虽然也没涉及多少同性情节），就很OK啊.）

#当代MOMA# 坚决反对一切将政治和事件庸俗美学化的尝试…最滑稽而讽刺的地方应该是，拍的是文革，从头到尾散发着小布尔乔亚的幻梦气质。冯小刚能力不足以完成对于毛时代的追忆，这种素材就留给后人吧。

前面10分钟非常惊艳，看多就审美疲劳了。安德森有一种将时间凝固展开在平面上的执念，这种"肤浅"非常有效地连累到了故事。无论学潮、监狱还是救人，都漫画化到让人难以当真。不过啊不过，谁不想做蕾雅的囚犯，饱览她的曼妙身材之后被一个响指送回牢里呢？这碗牢饭我能吃一辈子。

小鸟好萌，sliver和胖红好有爱。

一开始很难确定韦斯·安德森这次到底是进步了还是退步了。用如此庞杂的信息流冲击观众的行为太具挑衅性，但内容偏偏又是用其标志性的悲喜剧+对称构图+马卡龙配色这种轻松愉悦的方式呈现。这种明显的对立构成了一种割裂又异样的美，同时也难逃表现上的形式主义与主题上的刻板印象的窠臼——还有什么是比“艺术+革命+美食”更“标准”的法国标签吗？ 然而无可否认的是，在绚烂到无以复加的调度下，观众如同在读一本囊括社会各领域的杂志，沉醉在一切可能的现代媒介中，最终与导演一起完成了对纸媒的致敬和缅怀。并叙的故事可能无法带来共鸣和张力，但韦斯·安德森也意不在此；只要人们因最后一个场景中编辑们的你一言我一语而感到怅然或感动时，这个故事、这本杂志、这种媒介就已经胜利了。所以我突然感觉，这种天马行空、无拘无束，是好大的进步啊。