我感觉小学对于美国片的记忆就是木乃伊，蝎子王，夺宝奇兵。。所以，后来特别喜欢看鬼吹灯（有什么关联吗

Keter SCP收容失败，已被处决。

在女儿小时候，母亲为了追求自己的生活离家，破碎的家像涟漪，带出后来的一堆烂事儿，让波及的每个人都过不好。每次看这种原生家庭的原罪片时，就加深对爱情婚姻生育以及社会责任的不确定性恐惧，成熟人类能确定的进化方向就是独善其身～不麻烦别人，也省得被祸害。

分手了就要被在文艺和深度上比较？这要是俩人都继续商业主流，岂不是要被比奖杯了？这个话题到这。近两年小K的眼光的确被迷惑了，接的都是有点想法但执行力太差的本子，且表演方式并没有随着类型而变化。不介意这部片甚至成为小K的独角戏，但由于人物内心的空洞（除了未婚夫，没有任何背景），她没有什么可表演的（开头她的出场其实很惊艳，但是表演空洞无物，p.s我想配她那副眼镜），造型也不太像一个机械师。不清楚怪物是不是想体现克苏鲁的概念（曾经为了写稿查过，概念玩意儿），显然导演把之浅化了，因为整个海底场景很丑。“大自然的反噬”是否可以成为怪物灾难片万能核心解释？然后就可以成为单纯逃杀片了？场景做不精致至少可以在概念上多解释一点，出现在深海的合理性？与古代神话的关系？与人类的渊源？

张良实在太帅，翩翩君子本人