“扒灰的扒灰，养小叔子的养小叔子”，夫妻双双出轨互相讨论对方的情人，而能像唠叨菜价涨了一样泰然自若，那日本人到底会为什么东西内疚惭愧呢？读完《菊与刀》并不会更加了解日本人，而是知道日本人的世界和文化有多复杂微妙！（今村昌平于日本很重要，不止电影领域）

别的导演可能勉强给到三星，宁浩，那可能不合格得有点过了。更多的是怀疑自己是不是没看懂更深的内涵，黑色幽默，隐喻什么的？似乎确实止于此了，有大荒诞，比如最后全世界代表景观一块儿大爆炸（顺便这特效也是？）。除此以外，没有什么精巧的结构，没有什么妙的笑点（干涩的刻意为之的有），没有什么人性的拷问或赞美（主角的立场我都没整明白呢），科幻…？算了吧。反正我说不出“黑色”也说不出“幽默”。可圈可点的细节？放弃了。定位成白酒的大型软广，可能更合适些

【中国电影资料馆】严没有和一对母女有关系，但最终杀掉一对母女。多个性爱镜头，既是人的野性之外化，也是心灵（无所）寄托之随意表现。结尾老父亲抛洒的骨灰定格住，或意在暗示父子关系不会终结，就像严对其父亲所说的将会永远仇恨。

史上最痞的少帅和史上最丑的赵四，唉…

光看片名以为是复仇故事，实际上却是通过一个罪犯的经历勾画复杂黑暗的日本社会图景。没有俗套的动机描述猜测，使观众从各种直白的欲望及扭曲的总结元素上摸索犯罪行为的本质，“复仇”就似乎指向了更深刻的东西。