那个时候的Mark Wahlberg和George Clooney正值黄金年龄，可惜看片的时候不识。可惜都死光光了……这点起码要加一星。

感觉导演对这俩主角是一点感情都没有，只不过这个主题有戏唱罢了，技术控走到死角了……

在送戒指的关键时刻，舅舅展现出了送人头的眼瞎玩家的低端水平；在撕报纸的作妖时段，舅舅实时演绎了此地无银三百两的寓言故事；在推倒外甥女的节骨眼上，舅舅更是犯了手残党的致命错误。

对一个幻觉般的爱恋的表达，冷峻的色调配合满目疮痍的生活细节把场景和室内戏的封闭感营造到了屏幕之外。它既是19世纪沙皇时代被剥削压抑背景下的必然，又凸显人人自危下的窘境所能催生出真实炙热情感的珍贵。主动求婚时光影的布置分别处在阴影和阳光下苍蝇落在他的头顶对命运的不言而喻，对他内心死人般寂静枯竭内心的表现；无处安放的情欲一次次洗脑提醒自己他只承诺过我不会对任何人有强烈情感最多只对你有兄妹的平静。爱情让她甘愿蒙蔽麻醉自己学会“满足”，又像街边成堆的流浪者鄙夷的目光究竟在寻找什么样的地位。最后梦幻般长镜头将虚实空间的精巧衔接，幻觉与死亡的转换，对柴可设置更是反英雄光环和对同志电影某种伪善讽刺，谁来看到被伤害的妻子们。安东尼娜像契科夫小说人物被琐碎取代“人”与上帝间的连接，世俗性超越过后的最后贫瘠之地

这一版节奏把握得一般。