她杀死儿子，继续所有镁光灯聚集的事业、温柔平淡的居家生活、手脚利落再杀死一个老太太、掩藏另一个儿子的罪恶摆平警察……我没看懂。最后另一个儿子咎由自取死掉的时候她才忏悔，她怎么可能连带着第一个儿子一起忏悔？不是她要他死的吗？不是明明他死了她活得好好的啊？阿钟老太太又何辜被害死也不用接受忏悔？山里老太太是怎么得知东京黑孩子被杀死了还为了什么赶紧写封信给远地表妹告知此事的？我完全不懂。

谁不馋倪妮呢，漂亮姐姐单人cut快点出这样我就不用拉进度条了

一个彻底的悲剧，其根源便是美军在二战之后对日本的全面占领，电影的几重矛盾都是来自于美军在日本滥用近乎无限的特权。所以，当年的日本不仅在电影，也在行动上对美国进行着实实在在的反抗。 细究电影本身的话，有几个设计很经典：一是草帽和诗集，寄托了漂浮的游子心中的归宿；二是独栋朝着镜中人开枪，饱含着日本对于美国人当年的愤怒；三是美国警探被黑人一刀毙命于贫民窟，又是朴素的天道轮回。 当母亲变得令人憎恶，当长子心中的幻想被打破，当次子在溺爱之中一错再错，这世上恐怕真的难以找到实在可以相信的东西了。 最后，这不仅仅是一个人性的故事，这也是一个正直隐喻，一个日本如何对美国厌恶至极却最终变得藕断丝连百依百顺的现代史上让人讨厌的故事。

普利策奖真实事件，暴力机关设立的初衷应是出于人道。偏见，成长环境，外貌性格缺陷，狼来了的故事，不代表该为悲剧而庆幸。 这是一部没有“脱离体制的神探”的犯罪悬疑，各有魅力的女警探，没有某些神探剧所谓的荒谬的破案乐趣，两天故事线历经波折又交织在一起，很感人。

终于知道米兰昆德拉想说的是什么了