画面感很好，现在还有印象。

这次把杀人案放到开头实在没任何道理，纯纯误导观众。

约翰福特经典神作之一，那段马车追逐戏精彩度流畅度完成度放在今天也是稳坐巅峰，神级景深镜头熟练运用，在当时的黑白电影时代也算得上视觉盛宴了。韦恩演技稳定，完美演绎诠释了一个冉阿让式的悲情英雄角色，但不同于《搜索者》里的孤身英雄式，这次赋予他一个知心人相互陪伴的美好欢乐结局，这种温暖在西部片里是不多的，值得珍藏，反复重温。

人生没有完美，但喜剧可以“单曲循环”。和《火花》一样的故事，一样的结局，但在这部片里感受到的却是不一样的欢喜。看完觉得很幸福，唯一的遗憾是村花没和苏打有个感情线。

「我叫約翰福特，我拍西部片」從影60載拍112部1/3西片。夢想創造排除偽善、貪婪和過度暴力，且人均有地、自由平等，評論家口中得「邊疆神話」。三、四十年代好萊塢膠片等成本高，預算執行嚴格，導演必自律平衡於自我與商業，叫好叫座湧現，同年就有亂世、綠野；福特和希區等影響四十年末到五〇法新浪潮等。西片為美國價值，20年低成本西部B片和續集泛濫，1927有聲電影使之淪票房毒藥，直到驛馬車才再次復興。首部西片實景拍攝結合棚拍。福特西片主角永躲篷車、旅店或其他掩體，荒野則是野蠻象徵。威爾森如何學拍片：「向老練大師學習，約翰福特！X3」他聲稱為了學剪輯，曾在紐約現代藝博館看驛過45遍。巴贊：「驛馬車是達到了經典性的、風格臻至成熟的、相當完美的代表作。」八惡人原型。角色做決定是為了立體與反轉，而非發展結果。