让人惊讶的是即便是请来了爱德华兹威克这样渲染剧情故事的好手，也没让电影更感人。事实上这部和前作水平差不多，只是动作场面多了些，但一样会让人感觉有些冗长。。

主题立意比表现手法高明

情感的爆发只有那么一瞬，但还是泪奔了

这种现实惨淡-梦境美好-认清现实的结构模式让我想起了《你好李焕英》，这种借助梦境的形式能够给人带来反差感，借用与现实的对比来探讨什么样的人生境遇问题，二者都是得到回归现实才是最优解。二者也同样因为演员擅长演小品的缘故，给观众一种在看小品的感觉，在电影特定的环境塑造下，电影反而会比小品更让人体会到笑点。它的笑料实际上是采取形喜实悲的形式来获得讽刺效果。无论在现实或者是梦境，这都是个失败者的悲剧，即使是梦境中抱得美人归功成身就，仍然会因为失去自我而导致精神苦闷。还有一些笑料则是采取背离正常纬度的反常感，比如大春的傻，马冬梅的刁蛮，肯特的柔美。在喜剧效果营造上它是优秀的，可惜的是本想看个正经的影评，发现基本上无非是一些对价值观批判的陈词滥调罢了，没有什么对人物形象分析的内容。

依旧是吉卜力独有的精美画风,非常有沉浸感,仿佛能呼吸到山野间清新的空气.孤僻略带神经质的女孩杏奈如何解开心结,成长的故事.玛妮的出现更像是把杏奈的内心世界展现出来,频繁的意识与现实穿插,碎片化的回忆,直到结尾情绪才得以释放,也跟着哭了