对声音、空间、视觉的巧妙运用既催眠了角色也催眠了观众，所谓催眠观众是指引导了观众对「催眠」产生感官到心理的反应过程。点火、滴水、敲击等声画确实给我造成了不安。

希望成为正和那种温柔又有担当的人。也希望以后能遇到这样的人。

着实被果导震惊了一回，简直就是大型的超现实黑色幽默荒诞恐怖片嘛，相比之前的作品，虽然都是拍摄的角度是底层，或许绝望或许压抑或许泄愤，但是电影镜头都是带有一种香港本地生活气的温情和情怀，但是本片整部下来围绕都是“猪”相关，却莫名有一股劣质、恶心、肮脏、丑感的感觉，反正整部电影的镜头感令我很不适。其实看本片的时候没想到这么深的ZZ隐喻，“猪胎怀孕、摇红旗白旗、东东芳芳红红、猪食人、错接左手、北姑诈骗背后的米国梦”这些都是看了评论才回想起来，如果这些都是作者的隐喻，那我觉得这个ZZ倾向有点过了，大可不必，极端往往都不是好事，反正本片是喜欢不起来，很认同评论区一句话“果导这种镜头感这么优秀的导演没有多拍人文向不带ZZ隐喻的电影确实可惜”。

做自己想做的，爱自己想爱的，都没什么关系，成长不是静态的结果，而是动态的变化，工作前后的我，恋爱前后的我，失恋前后的我，遇见某个人前后的我，都是不一样的吧。

恐怖片究竟是哪里恐怖，真的是仁者见仁的老问题。午夜凶铃，咒怨，和X圣治，我以为都是一个类型，是东方心理暗示类型恐怖片中的王座和皇冠：你明明知道会发生什么，就是不知道会什么时候发生；你明明知道是什么造成的，就是不知道为什么会这样；你明明知道主人公接近和发现恶之源以后绝不会是所有杯具和死亡的终结，还是想看主人公如何费劲千辛万苦的去变成一个新的万劫不复的开始。。。知道又不知道，已知又未知，久久不能释怀，代入感极强，似乎自己就是主人公，就是下一个重蹈覆辙。。。滨口龙介对话黑泽清导演的时候，黑泽清说，当时找到役所广司，他看完剧本，就想演萩原圣人这个角色，黑泽清费劲全力才说服他放弃。。。