又见安哲标志性360度长镜头，雨雾缭绕的街道，骑单车的黄衣男，漂泊的流浪艺人，孤独的老人，仿佛是安哲之后电影的一个前瞻，《雾中风景》的寻找与神谕，《尤里西斯的凝视》的历史与个人，《永恒和一日》的自我救赎。安哲的长镜头模糊现实与虚幻，穿越现在与过去，平和地过渡一个又一个场景。作家寻找父亲的形象，追随一个老人竟然阴差阳错地迎接到了父亲的归来，虚幻的概念变为具体的形象反而产生一种陌生感。回归家乡的老人反问何时才能回到祖国。与家人交流的困境化作自然的鸟语。坚守故土反被人们所驱逐。最后无根的老人漂泊在海上的浮岛，没有国籍，没有目的，没有归属，游离在国籍的间隙之间，徘徊在过去与现实之间，随着镜头的拉远消失在雾中。《雾中风景》里拨开迷雾还能看见大树，塞瑟岛之旅则只剩下了虚无，如电影开头的宇宙一样归于混沌。

爱是真诚的，手段是次要的！

战争过去的时代，回归的奥德赛被剥去全部荣耀，再次流浪；对安哲来说，这个似乎有点太差劲了，要在惯用的安哲镜头里做这么直接地现实主义吗，那这个老头不仅惹了全村人，还惹了我

实在不喜欢伊娃门德斯这种长相和身材

我十四岁那年跟父亲坐在荫凉里卷烟叶，我的爱人从爱奥尼亚坐了十二个日夜的牛车。他管我的父亲叫天父，那一滴水以恩赐的态度落下。我的爱人被军事法庭四次判下死刑，他还在这里，他已经死了。我的爱人流亡了三十二年，我知道在苏联还有一个我。但是，这些都不重要，小西天热得像烂苹果。