B. 索德伯格新片：立场和风格同样强烈，但电影过于沉湎于自己的一套逻辑体系，用力过猛的结果比起以理服人的讨伐更像是自我陶醉的胡闹，有了力度却深度全无。唯一兼顾两者的是结尾梅姨的独白，横跨阶级与现实的三重身份面对同一个议题发出同一个声音，可谓神来之笔。

看着消遣的，不过一堆人跳舞看着真累……

@PREMIERE ELEMENTS #hkiff47【4/10】重拾烂尾的恋情，住进烂尾楼里，烂尾的人生，但结局倒也算是圆满。遗憾的是，原以为故事的重点在于苏红的人生中韩江宇缺席的十年到底发生了什么，毕竟影片的英文名为“Absence”。然而，故事却着重讲述烂尾楼工程，以及苏红如何想逃离这座南方的小岛，如果篇幅把控好是没有问题的，但影片大部分时间都没有主线，没有重点，零碎得可以。找来李康生，找来李梦，显然是为了增添影片的艺术性，邬浪在映后也不避讳谈及蔡明亮元素，个人不敢断言这是一次拙劣的模仿，毕竟蔡明亮的电影本身也不是我的菜。

相比于《精疲力尽》，本片的叙事线索似乎更加难以捉摸，人物之间以及人物自身的游离状态愈发绝对地被凸显出来。正如男主角被不同对象分别使用的两个名字，指称的双重性似乎寓意着以他为代表的现代个体所特有的双重存在——归附与背叛、杀戮与拯救、破坏与建构、生存与死亡、信念与无望......面对此般遭际的生活，一个人要么犬儒地接受，要么有为地反抗，要么就像皮埃尔那样摆出一副“狂人”姿态——既无所谓和解，也无所谓斗争，而是把一切混沌旁落于低处即可。戈达尔塑造了这样一种反英雄的“现代英雄”，即，只有从自身性出发的自为行动才能定义存在性。至于电影的表现形式，除了波普式的画幅色调等对现代艺术的戏谑性互文之外，亦可以明显感到戈达尔的两条相互交织的创作逻辑：现代的自律意识与后现代的自反意识，二者一道构成他的作者辩证法。

质量极高，脑洞很大。ghs领域的上层佳作