老实说不太喜欢Shirley Schmidt

弄了半天还是吸血鬼妈妈，闺女联系芭蕾舞，不小心给弄残了，一直找补救措施，撞上女主也是倒霉，人家有妈保护。话说回来，人家吸血鬼都这么“鸡娃”，人类还有什么不“鸡娃”的道理呢？卷一卷，更优秀。

死之将至，七日返还创世之初，塔尔的封镜是神之沉默，也是对世界的爱。恰恰觉得是那一段闯入的过客不可或缺，字字句句都认真，轻盈地跳出了形式牢笼。

无意中在电影频道看到，感觉很不错。战争的残酷画面表现得恰当，不至于太血腥而目不忍睹。从儿童和普通人的视角来看战争，会让人有代入感，在那样的时刻，我会怎么办？演员的造型非常舒服，表演也自然。

155分钟，（以积木般的场面调度）堆积出/穷尽了生命的所有可能性，是重复的具体，也是具体的形上。可以说真正伟大的电影，都是具体的形上。某种程度上说，也由此理解了胡波的死，如果马都停止了进食，如果黑暗吞噬了一切，如果逃离的目的地只能是起点，如果人的一切坚持都没有了意义，那确实。《橄榄树下的情人》里的折回是喜剧，贝拉·塔尔的折回是彻头彻尾的绝望。背景很像《牺牲》，但从最底层看，塔尔甚至是塔可夫斯基的完全反面。