平遥的最后一场，先说缺点吧，前期配乐有点违和，加的有点满，感觉怪怪的，诗歌朗诵很不自然，还不如直接黑屏上文字。 但这些怎么也掩盖不了贾科长的文学匠气，从老年到青年，从村庄到村外，以时间流转为主轴，以时代记忆为核心，以散文诗为线索，展开了一副史诗画卷。 因为自己是陕西人，对贾平凹老师的讲述极有共鸣，余华老师的幽默是刻在骨子里的，也是我特别喜欢的一位作家，梁鸿老师的记忆也有着深刻的民族烙印，最后再以余华的散文诗结尾，完美的句号。 今天这四部看完，感觉这届电影节不虚此行了

浅浅看一下古早的动画电影，这色调这剧情真的太对味了，有时候自己浅浅的复一下古感觉自己特有情调。

宫崎骏辅佐息子宫崎吾朗的吉卜力作品，情节令人不觉联想起《听到涛声》，画面由于地震导致的延误，也没有做得相当精致。纪录片环节《父与子的300日战争》中，父亲怒斥的一句“没出息的东西”一语成谶，即使宫崎骏已经在分镜、原画上多方帮助，宫崎吾朗想要攀上日式动画的顶峰，也还有很长远的路要走。

越来越玄乎了已经，续集就是这样。

章节式、过场空镜、喧宾夺主的配乐，这些失败的建构方式跟《掬水月在手》如出一辙。频繁的章节划分如《十三邀》般逻辑不明，且是一种情绪的打断；曾经对面孔的生动捕捉再次坍缩为景片的描摹，而段落间喷涌出的驳杂音响，也与《小武》的生成有太大不同；让群众在外景朗诵，是把文学造型化，更如王小帅《我的镜头》般失真。吕梁文学季的由头，接着进入贾樟柯一贯的以点带面的野心：从贾家庄，看全中国。但在选取的三个作家身上，既没能看到诉说身世的必要（仅是应对名导采访），也没看到文学史的风景。如此散淡的结构和主体，根本无法达成《海上传奇》式的有力表达。贾平凹一句“写诗之前先做好母亲和妻子”的规训，再度把他的厌女表现得淋漓尽致，而在一旁俯首帖耳的贾浅浅，也正是上野千鹤子说的“父亲的女儿”，选择接受压迫而亲近资源。