結尾，矛盾上覆蓋的積雪終於融化，該打的架大了，該吵的架吵了，該砸的玻璃砸了，老兩口乘著雪橇離開了那個荒唐的家，這個結局我太喜歡了，爽快。親緣關係從來不是掩蓋問題的遮羞布，親戚兩個字不等於非得友好相處，明明只是陌生人，何必裝得多親近，而這也就是我為什麼討厭過年、討厭面對親戚們的重要原因之一。趙麗蓉老師戲份不多，也沒有太多戲眼，但是處處精準，儼然看到了我媽。東北背景之下，部分演員的南方口音有些突兀，有些遺憾。

简直就是惠特尼·休斯顿的演唱会嘛。音域真心广。看在男主角和年份的问题上，我就忍住不吐槽了。

相当有那个年代朴质的感觉，也许是看惯了现在的电影，老觉得画面感不够，可是配乐相当给力，弥补了情节和画面上的不足~

另类恐怖片，《大红灯笼高高挂》的雏形。张艺谋偏爱红色，大概是看中红色作为视觉符号的多义性，既可以是天青第一次推倒菊豆时配合木桩水车所表达的性张力，也可以是天白两次弑父时汹涌渗人的残暴压力，而从人物的戏剧概念上，金、青、白最终都无法逃离这艳烈的红，菊豆最后也死在红通通的烈火中，在同一空间内对单一色彩元素的反复强调，却呈现出不同层次的情绪与韵味，属实高明。把《红高粱》的酒缸换成染缸，指向性大转弯，深宅大院本身就是染缸，不管你是什么颜色，在封建祖训的压迫之下，只能被染成另外一种颜色。本片也确立了日后张艺谋的某种拍摄逻辑：先做空间与建筑的视觉构建（批判对象），再以色彩入局（情绪导向），传递人物心境与变化，最后才是人物（故事情节），一种封闭式的写意拍法。天白不像孩子，而像是封建秩序借胎还魂后的活僵尸。

看完真的是赞叹不已，李保田 丁嘉丽那表演真是绝了，赵丽蓉也是非常牛逼。好片！！