多厉害的导演才能这样任性地拍电影啊

人性小故事，在国家强权面前，个人意愿是多么的无力。但是我反对因此而批判伊朗，国家财富的原始积累都是建立在牺牲人民群众的基础上的，不能以现代的眼光来看待落后社会中的现象。

先扬后抑的节奏控制的还不错，洗白了粗人蒙巴顿，把蒙巴顿夫人变成了女神，最终分治的归因是殖民者的分而治之与一份秘密文件。。。。那么内部的政治精英呢？国大党从甘地以来的印度民族至上主义怎么说？长期以来对穆斯林在民族解放运动中的排挤和贬抑怎么说？即使印巴分治不可避免，这种仓促而血腥的方式是否不可避免？

每当看到这种花样作死片子时，就觉得我这种没啥兴趣爱好重度懒癌症也挺好。就吃和睡，没啥危险，除了胖点，总比作死自己强。

诺兰摆脱所谓大神包袱、尝试成为大师的第一步。生存即胜利、家人即家的主题并不超脱，重点在于以强大的临场感营造代替了传统好莱坞对历史的表现模式，通过观众对事件深入/全面的自发代入，实现殊途同归却更加干净自然的表达。虽然极简主义的视听实验被配乐拖后腿，但单从观感来看已然是高辨识度佳作。→18.8.2三刷。想夸的是最后丘吉尔演讲词，和露怯的那两句台词（见微博）正好对立，这段完全可以成为电影中字面表达时刻的视听呈现佳例，观众与哈卷对送酒平民的预期反差与演讲词完美配合，几乎可以视为电影作者对历史做解读的高级模范（虽然保守）——引用历史既有文本、导演彻底“退居”视听空间，可谓一种非典型（当文字性强势时）的“纯”电影性呈现。另外非常喜欢黑幕后的报纸声，有一种“阅毕历史”的抽离感，促人梦醒般美妙。