抽叶子哪能抽成这样？！还是脑子有问题吧，妈老汉儿真是太造孽了。影片中话剧场景和真实场景的无缝转换倒是很有趣，话剧现场的布景还原度真的挺高。听个披头士就觉得自己是列侬的儿子，这逼装得真不怎么样。片子一副走向光明的样子，九年后打脸。张扬那时候的片子比12年的飞越老人院不知道高哪里去了。

身着红袍的Dillon犹如撒旦的代言人，但他并非神明，只是OCD上身，无法开解自我，又用所谓艺术之名粉饰杀戮，使其合理化的躁狂病患（和银幕外的真•暴君LvT互为映像），正是这种身为人的基因，注定了他以材料叠架来触碰神性的过程，实质上只是在原地游移摆弄，最终从对彼岸圣祠的想象中坠入深渊，并借此完成创作者个人恣肆张扬的主题书写。部分蒙太奇元素在呼应命题之外，纯粹为了风格化突出，着实穿插得有些过火，适当留白会更好。

装b到一定程度就跟精神病没啥区别了╮(╯▽╰)╭

拉斯·冯·提尔认知中的人类，是性本善抑或是本恶？新作非但没有给出一个确切答案，反而以他一贯戏谑的，甚至“挑衅的”语调在消解这些宏大的核心探讨。令我吃惊的是，虽然它在大部分的时间内仍以一种情节剧式的、片段化的所谓“常规”的叙事手段进行着，但整体构建思维却越过了线性的串联方式，以求对既有的观影思维（结构、语态）的颠覆。又因观者从一开始就已被设定为全知视角（即片中Verge的角度），共情被直接替换为“在场”。这位之前企图以操控观众达到完成表意意图的影像暴君，变得前所未有的真诚与谦卑，糖心VLOG产精国品免费入口也真正地完成了和创作者的直接对话。

顺其自然。你最终没能这么顺其自然的活下去。