开场五分钟就对配乐感到不适，进而影响了整场的观感。我不认同这电影除了阮玲玉一无是处，很多场景段落和剪辑都很有意思，这些段落为阮玲玉而设计，只有她的身体，面孔才足以开拓另一种叙述空间，不仅属于某位女性角色的反抗，而是直达精神维度，拒绝被编码/转译的影像。镜头在对她日常性动作和面孔的持存中，摆脱了被道德价值精确定位的叙事空间。这个本被重重文本，道德困住的身体重获了叙述的自由，自然构成了镜头之间的节奏和韵脚。特写更是把情感强度推到了至高点，这是以自身（柔弱无力）存在的特异性进行的反抗，这种动人的力量不必借助于外在的，以强弱，量化，压倒对方而规则的现实。

珍爱生命，远离冰冻湖面。我的外婆里面不懂事的小男孩长大了。丧心病狂的韩国编剧，在半小时内写死了小女孩，一个半小时之内暴打狗三次，最后还是一个死，最后又用一个幻想的场景告诉观众他们本来可以多么幸福，为了骗取眼泪什么都做！剧情比较牵强，但两条狗都训练的好一流演员！

不及傀儡人生，特别是后半段有点扯。但导演的怪异风格还是蛮好玩的，连最后的片尾音乐也很诡异

彼时还在电影/电视圈不停挣扎（+尚不让人讨厌）的Dreamy搭还未完全红的AA，Marsden搭Idina... 有点错配的意思！Susan Sarandon的出现有一点惊喜。“只有相信才能触碰真心”之类的故事，总的来说是一部适合没有梦了需要做梦的电影。

截止当下，本人看过的最诡异、怪诞、奇幻的电影，没有之一。电影从不合常规的列车车窗外的枯树杈开始，男主角下车经过乱葬岗步入所谓医院的城堡，结满蜘蛛网的餐桌，凌乱摆设与父亲、母亲、幼时偷窥的妓女、恋人……蜡像馆、父亲的病房、父亲的布店……毫无逻辑，场景如同梦境版切换……是场梦？还是临终前回光返照式的人生回溯？值得一提的是这部波兰电影拍摄于1973年，编导的想象力实在丰富，但是这部肯定不能获得大多数人的青睐。