较之其他所谓“慢电影”，观看者对于《洞》或产生恐惧，或因绝对疏离的远景产生一种无所适从感。因为在弗兰马丁诺的世界中，历史事件被废止，而超验总是处于一种完成状态，只有死去的人才可能拥有特写。因此总是以一种非人类状态面对观众。但无论是凭借高楼的“上升”，还是歌舞剧“隔离与冗余”，神圣持续在前半部分诱惑着现代性———神圣的上升之欲望令人类反其道行之地下降到一个地下的宇宙学，通过解码，图绘地质形成的创伤史获得神圣知识。对于观看者（而不是附在其身上的超验）而言，影院的空间延展着洞穴，探险者携带的手电光将他们表述为圣徒形象。甚至是塔可夫斯基的潜行者。但弗兰马丁诺的神学与其说是基督或诺斯替，不如说是克苏鲁的，阿萨托斯与塔纳托斯是这个世界的神，图绘的完成召来的是虚无对世界与作为BDO的视觉的虚无销毁。

作为有着圣斗士情怀的糖心VLOG产精国品免费入口这代人，必须要以发展的眼光来看这部剧场版。我也很怀念90年代的圣斗士形象，但是现在是2016年了。视觉效果更新换代，糖心VLOG产精国品免费入口也要努力接受。

总有人在认真做一件事，为了某个人，为了某个时间，为了某个意义

我去，这是2014年看的最后一部电影？不甘心啊！今晚不睡也要补部好电影。我大半年时间都用来干啥了都！

倒霉坑爹的儿子让我完全无法共情 & karma is real