Terrence Malick 的慢片中之最慢一部

用心理暗示进行精神控制来达到自身的贪欲，甚至不放在这样一个强烈的故事中，也可以用来表现男女情爱中复杂的精神操控，女仆的打压和欺辱更是“好看”。内心虔诚、天真终以谦卑和怀疑面对自己的内心，相信他人对自己的指控，相信所有莫名演绎和美好事物，更易失去自我意识、保护。无论是否真的有罪，都会认为罪一直存在，宗教带给人彻底被控制的顺从。虚情假意体现在任何事情总考虑自己的利益，并通过以“为你好”的名义来实现满足自身利益的绑架行为，伪善善变的表演人格不择手段，毫无真心。于是罪责全都在于不能顺从其心意的一方，真理处处可见，只要善于表演。用对方的逻辑来反驳，不直接揭露却能让对方自己承认。唯心世界是可爱的。只有说出来后，才能对说出之前的状态进行判断，而判断的对象又自行建立无法用真相检验的标准时，世界就会旋转起来。

伯格曼借助《哈姆雷特》文本之变奏终于与童年阴影对话，并给予"父亲之名"最后一击，尽管其魔咒在他中后期怀疑主义作品中一语成箴。《芬妮》中，伯格曼极尽其小剧场美学，魔灯、神迹剧甚至是木乃伊等各种介质的戏中戏模式均为电影本体及其与生活关系的指涉，古典全知地位逐渐失去，又在结尾失而复得。

老夫观影近十载二千部有余，竟不知世上有此神作！

对于本片的第一感受就是明星云集，西恩·潘，阿德里安·布罗迪、乔治·克鲁尼，约翰·库萨克、伍迪·哈里森、约翰·特拉沃尔塔、吉姆·卡维泽等等，这么多知名演员竟然聚集在一部战争片中，虽说一些演员此时并未成名，但也是让人意想不到的。 其次，对于本片的反战思维总体上是认可的，可细节上却是对于导演不满的，毕竟，反战思维是战争电影中常见的核心思想，可在影片中一而再，再而三的拿出来反复“安利”观众，这就让人觉得纠枉过正了，毕竟影片的流畅性都被打破，那么再好的思想又如何让人深思呢？！ 所以本片有着非常极端的两级，对于真实性刻画的太平洋夺岛战以及过度的话外音及无用回忆对比，导致影片的拖沓和观感都远不及预期！