想起我妈妈反问我，那你了解我吗的时候，无话可说的样子。 本来以为是会哭很多的电影，但只流泪2次，小康和妈妈为贴密封带争执的时候，女主靠过去试探亲吻的时候，还有最后，老头把箱子从水里捞上来差点掉下来的泪。反而是笑了很多次，妓女把手表箱偷走的时候，忍不住笑出声，竟然觉得她可爱，不知道为什么。 又萧瑟又温暖。温暖也许过分了，只是有点安慰。 好像有很多和作者心意相通的瞬间，好像清楚地知道他想表达什么， 希望这个世界上的人都能幸福，真是虚伪的祝愿，可是除此以外，我想不到更好的。幸福又是多虚妄的词啊，可是即便如此，还是想要这样祝愿。 哦，还有啊，不知道那条鱼最后有没有死掉。巴黎的老头和台湾的老头是不是一个老头？

意犹未尽，完全沉浸在那些黑白影像中

转发： 1.每一个的寂寞都不一样，却都是一样的沉重和哀伤；2.拿着枕头自慰的寡妇，思念送自己蛋糕的女人却跟陌生女人做爱，在异国他乡的女人亲吻了给予自己温暖的同性，然而生活的寂寞却依旧如影随形，无法摆脱；3.七个小时的时差，那是思念的距离；4.死去的人没有回来，而是往不停转动的摩天轮徐徐走去。

正逢年前重新装修了田园复古风的房间，格外留意了片中爱尔兰的软装，青橘色的黄碎花壁纸、白荷叶边的长短窗帘、深木色的相框和家具。新屋搭配电影，美哉。 一部美国女子图鉴，迎合了小镇青年的情感轨迹，但两段感情都交代的不细腻，让人云里雾里想骂人。 观于南北方两个小年夜。

属于虚无主义的蔡氏孤独。（纯视听情境下）镜头长短的把握来自对沉寂时间长短把握的直觉，对人物情绪（孤独、悲伤、失落……）的感知主要源自（导演）自身（日常）情绪反映。所以整个创作思维其实是生活体验引导（影像）艺术创造/追求的。这也是蔡的天赋。