大爱前三分之二，看得心抽痛，特别想抱抱迈克李。聚餐爆发有一点点套路之中了，但还是控制得当，而且波尔萌萌嗒。母女第一次见面的那场戏，还有很多场看似平静的铺垫戏，都分明体会到人与痛苦的角力...迈克李在朴实的对话镜头的间隔一直坚持给母女两人融入在茫茫人海的镜头，仿佛在说这就是人间常态。

Halston简直就是美国Freddie，剧的后半段和看《波西米亚狂想曲》后半段简直一模一样。滥交、嗑药导致身体每况愈下，过人的才华也敌不过这种完全不正常不健康生活状态。最后都是因为HIV去世，人还是不要作了，要想续航时间长，首先就要避免沉沦，交友也很重要。

作为作者，迈克李在此处将自己的尖刻批判回收了，转化为对每一场戏如何雕琢的反复琢磨。我想正是因为导演的缄默，任由结尾的“爱”不由分说地和解一切矛盾，反而触动了普世的家庭价值观和击中影迷观众的软肋。每一场戏甚至每一个画面空间绵密编织（确实得用这个词），从日常琐碎中轻轻说出角色的情绪，既是众多演员在同一空间的顶级表现，也是迈克李“卧室现实主义”情节剧当中的浪漫忧愁。此时的迈克李更愿意去做一款“好看”的作品，晓得不着急展露出情绪高点。不管怎么样，由开头一直到结尾的这场密不透风的“秘密与谎言”烟雾，在派对那场戏中缓慢地被爆炸驱散，剧力缓慢释放，实在过瘾。不过我想最出色的是电影并没有丢失掉“喜剧感”，布莱斯的角色是全片唯一一个站在电影之上的人物，成为电影的中心。

我就是爱看这种会出现bob fosse的名字的传记片。。。。前二集辉煌，第三集陨落，第四集跌入谷底，第五集回光返照、开悟、死亡，无非是这样

演员颜值最高的侯麦作品。玛黑区 拉丁区 蒙马特以及小巴黎边缘可爱的公园们，景点悉数入镜又巧妙避开了游客，巴黎真美。