9.9/10 令人惊叹，在那些看似轻佻又极度私密的肢体中，在可发生又不必发生的行为中，金基徳将无数的“实在”悉数隐身，又将那些不可视的情绪与灵魂赋予肉身，并在空与盈，轻与重，男与女之间架构起无数的桥梁。不断切换的“房间”是在有限时间中堆叠的不同人生，历经现代与传统，生与死。那些数码照片也仿佛那些短暂留存的“借住”痕迹，似有似无。他的存在可以被她在过往的房间内感知，而最后他也不断成为那些房间内的“鬼魂”。他是存在的，她也是存在的，而唯有他们叠加时（她不被丈夫以“人”对待，他主动隐藏自身），质量不足以度量他们，一种内部的权力关系的湮灭就此发生。这种隐藏似乎成为了面对施暴者的次生道路，不言败，不反击，而是遁入空间的夹缝中，在同段时间里共构另一种生命。

希望ab以后能多接一些好片子

我也常常分不清生活的世界是梦境还是真实，很多时候灵魂自己飘远了。

北影节看的第一部「何处生长」结束。 将视角落到知青、重男轻女、独生子女的背景下，导演谈到创作的初衷是二胎政策放开时对当时经历因为独生子女政策造成众多死亡的人的冲击。 但是影片拍得太过于具像化了，东亚家庭的亲子关系是不健康的、别扭的、隐忍的、刺挠的，导演选择的是呐喊、冲突，我反而觉得那种说不出口的无声、那种似哭非哭更适合东亚亲子关系。 导演谈到最后的结尾本来拍的是「互相救赎」，但是东亚家庭哪有那么多的互相原谅和救赎，最后的都是悲剧和痛苦。 #何处生长

好早前看的 没有感觉了