四季故事之春，春天的故事应该在春天看，在色调，构图在对话间的生活哲学充当调剂，前半有一种对话所探讨剧情高于电影主线剧情，后半渐入佳境，二者剧情融为一体，角色之间相互重叠，但互不干扰。首尾摄影相呼应，回归平静，此片的清新感让我观影完不想对其过度思考，马上期待下一部影片，他喜欢他的变焦镜头。

伶牙俐齿、瞧不起农村人和死要面子的小阿姨金芳被忍耐、吃得起苦和瞅准商机卖盒饭致富的宝根打脸的故事，地下通道阿亮对宝根那一席话的鼓励真是满满的正能量，弹唱的美丽新世界主题曲真是好听；那时候的陶虹依照现在的审美看真的很美呢；宝根在债主向小阿姨讨债时，从冰箱等各处找出自己私房钱真的很逗，这么能藏啊；插曲有绮贞的情歌，原谅我没听出来；等这栋楼房盖好在37层有我的一片天地，如果说的是真的就让这场雨立马停下，结果真停了，戏剧化的处理效果！谈不上很好看，但是贵在相对真切朴实。

关于场景流动的故事，恐怖片做过很多，但文学片相对较少，因为通常本质的认为内心的交谈可以冲破时空的界限，但这个电影却做出了一个非常巧妙地场景交替，以及主客之间的递交，珍妮将自己的房子给朋友住，她回家拿行李还碰到了朋友的男朋友（这个场景成为她遇到娜塔莎父亲的一个互文），珍妮和娜塔莎的认识是在陌生的party上，借由此过渡到了娜塔莎的公寓，从珍妮那行李一刻基本都是放逐式的心灵，所以他们去到了代表春天的郊外住所那个很重要的花园，自花园后珍妮再一次的回公寓回家，又辗转来到了花园，发生了四个人的情绪高潮戏，娜塔莎这个人物写得很真实，有矛盾后借男朋友遁走，这样的心理和处理那条失踪的项链如出一辙，这个阶段珍妮的心是一个自由奔走的过程，她在思考，也在碰撞，但缺乏了第一幕放逐的勇敢和雀跃，这之后则是她本心的回归

剧情杀现在来看很一般，只是简单的连续杀人。镜头和叙事手法方面算是经典了，不愧是惊悚片的鼻祖。

这才是我认识的蒂姆伯顿~多可爱的鬼鬼们啊，好喜欢~~~~